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在开始今天的主题之前。我们先来回顾一下上次的内容。上次大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用。就大家的留言反馈来说。大部分朋友都用得很好。少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别。这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述。它是很笼统地在陈述一个事实。给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧,比如倒叙、插叙、补叙等。打破平铺直叙,造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言,把人物或景物的状态具体地描绘出来。给人以身临其境的感觉,形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天。他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天。一具冰冷的尸体躺在重庆的街头。只见他双目睁着。浑身是伤。身上只穿着单薄的衣服。路上的行人匆匆走过。未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下。相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述。描写更加细分。要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写。从内容上又可分为人物描写和环境描写。人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写。环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
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接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上。随后怒从心头起。恶向胆边生。心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子。老子今天要报仇。顺便捞一把。”王超心中快速地想。“这么多人。打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫。用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化。实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物。一能表现人物内心世界。二可以刻画人物性格。
在这一段里。神态描写不多。我们能看到的就是一句“血涌到脸上”。来表现主角的愤怒。其实如果要加更多神态描写的话。也可以再描写下眼睛。怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候。要注意的是。一定得结合人物所处情境。不能离开刻画人物、表现主题的需要。为写神态而写神态。
心理描写。就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析。揭示人物内心。刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧。这一系列复杂地心理变化过程。很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动。应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动。而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动。要防止左一个心理活动。右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时。才伴之以心理描写。
3.写心理活动。要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点。对照着上面的例子。主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中）。主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
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王超心里把变化都盘算清楚了。深呼吸一口。快步走了上去。
一群人的心思都在牌上。百元大钞递来递去。丝毫没有察觉到王超。
“光哥。该你闷了。我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥。正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的B。”光哥好像是输了钱。心里很不痛快。用手把桌子狠狠的一拍。
“小光。输了钱不要急。等会赢了的去请K歌。帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌。然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候。王超已经到了光哥背后。突然出手。猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备。骤然遭遇到这样的毒手。发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓。王超这一猛拉头发。带起光哥的身子拖到地面。连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句。这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位。它是通过对人物个性化的行动、动作的描写。来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
动作描写的作用在于展示人物精神面貌。直接体现人物性格。
我们来分析这一段主角的前两个动作。”深呼吸“”走“是两个动作。而且是两个连贯的动作。在做一件事情之前深呼吸一下。说明这个人对这件事情其实内心还是有点小紧张的。
”深呼吸“”走“这两个动作很好地展示了王超在那个情景下的心情。虽然有点紧张但又毅然决然。可以看出这是一个敢于面对不逃避的人。
再看他打人的一些动作。”猛地抓住“ ”扯“对方头发。再到把对方”拖“到地面上。同样很连贯。从这些动作词的使用上。我们能充分的感受到王超对光哥的那种极度的恨意。有仇必报的人物性格也跃然纸上。
那么我们在日常写作中。应该怎么用好动作描写呢？
1.写出连贯的动作。准确运用动词。
2.动作应符合人物身份性格和情境。
3.应与人物的神态、心理、语言巧妙联系在一起。人物的动作不是孤立的。当它与人的情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候。它们才是有意义的、人格化的动作。
4.可以适当运用比喻、修辞等手法。既可以使人物更加生动形象。也能增加趣味性。
这里就不详说了。对照例子。大家应该都懂的。
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上面大致说了几种人物描写。下面我们也说说环境描写。
直接举个栗子
一场悄然而至的秋雨已经整整下了十天。雨势不大。带着一丝深秋的寒意。细细密密扑打在一望无垠的原野上。
一堆堆深灰色的迷云低低压着大地。已经是深秋了。一片片树林都已光秃。秋雨将老树洗净。但无情地秋天却剥去了它们美丽的衣裳。使它们阴郁地站着。褐色的苔藓掩盖住了它们树皮上的深深皱纹。
这场延绵了十天的秋雨也使地面变得格外泥泞。就连官道上也到处是浑浊的水洼和泥浆。使行人寸步难行。只有凭借畜力才能勉强在泥泞的官道上缓缓而行。
——《寒门枭士》
这里是一段很典型的自然环境描写。自然环境描写。不外乎从我们的六感出发。不外乎要抓住该环境的主要特点去描写。
这里的六感是（以雷雨天为例）
(眼)窗外。白茫茫一片。大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着。园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光。撕裂了虚空……
(耳)抽泣的风声。咆哮的雷鸣声。哗啦啦的雨声交响成一片；
(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来；
(口)寒冷的天气让楼心月喝下的茶都有一丝丝苦意；
(身)他感到一股沉沉的寒意；
(心)他的内心也被雷雨天扰得忐忑不安。他的女人更是犹如受惊的小兔子。倦缩在他的怀里。
像《寒门枭士》那个例子。描写秋雨。我们分析下作者用了几个角度。
“带着一丝深秋的寒意。细细密密扑打在一望无垠的原野上。
”寒意”是人的感受。即从心的角度描写；后面一句明显就是从视觉角度了。
剩下的语句。也不用多分析了。都是从视觉角度。在多数环境描写中。几乎都是从眼和心为主的。
了解了角度。我们可能还面临着一个问题。就是描写的顺序问题。同样分析上面那个例子。我们可以发现。写景一定是有顺序的。眉毛胡子一把抓是不可行的。
第一句
一场悄然而至的秋雨已经整整下了十天。雨势不大。带着一丝深秋的寒意。细细密密扑打在一望无垠的原野上。
感受一下。这段的描写给我们的感觉应该是：这个景很大。而且一定是远景。
一堆堆深灰色的迷云低低压着大地。已经是深秋了。一片片树林都已光秃。秋雨将老树洗净。但无情地秋天却剥去了它们美丽的衣裳。使它们阴郁地站着。褐色的苔藓掩盖住了它们树皮上的深深皱纹。
再看这一段。看这里描写的具体景物。云、树林、老树。很明显可以看出来这里的顺序是从大到小。由远及近。
这场延绵了十天的秋雨也使地面变得格外泥泞。就连官道上也到处是浑浊的水洼和泥浆。使行人寸步难行。只有凭借畜力才能勉强在泥泞的官道上缓缓而行。
最后一段。把视角拉到了地面。
因而大致可以总结出一套写景的套路：
角度上。从六感出发；顺序上。可远近结合。大小结合；内容上。抓主要景物。
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本文标题：描写动作的句子摘抄(人物动作的句子摘抄)
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