1、七言绝句硬笔书法纸可打印
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(2)、绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝，当时都是四句一首，称为“联句”，《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵，则柏梁余制”。唐宋两代，是中国经典诗歌的黄金时代，绝句风靡于世，创作之繁荣，名章佳什犹如群芳争艳，美不胜收，可谓空前绝后。按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝，按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以七言绝句居多，六言绝句很少。
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(4)、中，代表可平可仄，平，类似普通话的二声，仄，类似普通话四声。另外仄声还有一种入声字，例如：白，雪。
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(6)、比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻的来;/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘;/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当做人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。
(7)、第3法：第四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
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(9)、这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
(10)、借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的;而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”
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(12)、第2法：或四句，或三句，与第二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
(13)、其间有一个绝句叫：“三光日月星，四诗风雅颂”。
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(15)、仄起仄韵式。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
(16)、仄仄平平仄仄平(末了两字是仄平，称之为仄平脚);
(17)、比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也?盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。
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(20)、2首五言律诗加一首七言绝句或者4首五言绝句加一首七言绝句。
2、七言绝句硬笔书法作品欣赏
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(3)、平起平韵式。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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(5)、去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
(6)、古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。
(7)、古体是可以押邻韵的，但是很多近体读起来押韵的字却不是邻韵，例如盐、寒不是邻韵。
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(9)、兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
(10)、独怜幽草涧边生，上(有)黄鹂深树鸣。春(潮)带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》
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(12)、每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，当中不换韵。
(13)、条幅常见的格式有两种：写成两行或三行，居中写一行(少字数)
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(15)、古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。
(16)、莫言塞外无春到，总有春来何处知。” 试写： 过眼云烟仅落忧，悲舟怨笛顺江流。
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(18)、两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。落款可在末行下端，底端略高于二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
(19)、至于七言歌行，虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计。
(20)、古诗词的表现手法很多，中国最早流行，且至今常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”
3、七言绝句硬笔书法作品竖排
(1)、平平仄仄平平仄(末了两字是平仄，称之为平仄脚);
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(3)、中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平中平中仄平平仄 中仄平平中仄平
(4)、(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
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(6)、硬笔书法培训资料：笔画 偏旁 结构 诗词脱格 笔画训练
(7)、山花落尽山长在，山水空流山自闲” 试写：
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(13)、十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。
(14)、《山行》是唐代诗人杜牧所作的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句，全诗原文如下：
(15)、最后空出部分一列可以用作落款，建议落略长的款
(16)、(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(17)、另外，押平声韵的，也有古体七绝。例如李白的《杂曲歌辞 结袜子》
(18)、?对于硬笔书法作品，不同格式安排，效果大不相同。不同字数，章法上是处理成扇形，还是条幅，是对联还是横幅，既体现了作者的巧思，又增加了作品的形式美感。下面三小余为大家介绍以下几种硬笔书法格式：
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(20)、写一首五言绝句(20字) 一首七言绝句(28字)
4、七言绝句硬笔书法作品 模板
(1)、第2句第2字，和第3句第2字，必须平仄一致，例如杜甫诗中的：行、含。假如不一样，就是失粘，也被称为折腰体：
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(4)、硬笔书法是书法艺术百花园中一颗璀璨的明珠。它的书写工具包括钢笔、中性笔、美工笔、铅笔、粉笔等，以墨水或者粉状介质为主要载体，来表现汉字的书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。
(5)、(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
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(7)、田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。
(8)、绝句可以四句都对(杜甫“两个黄鹂”这首就是)，也可以四句都不对：
(9)、至于怎么写，这里不多做表述，只需要记住，最好的诗大多情、景结合。七绝的第三句最为关键，高手都善于在此处转折。
(10)、斟酌主题。如李白写香炉峰：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(11)、初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
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(13)、巧用修辞。 如我题蜜蜂的一首七绝：此物生来最勤劳，众花博採任飘摇。仁心自在灵魂处，酿好甜蜜唤垂髫。其中，仁心、唤都属拟人手法。
(14)、七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。
(15)、杜甫之七言绝句，现存107首，约占其诗作全集十分之选取其中几首。(少年行两首)其一莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。倾银注瓦惊人眼，共醉终同卧竹根。其二巢燕养雏浑去尽，江花结子已无多。黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。(绝句四首)其一堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。其二欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。其三两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。其四药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形(江南逢李龟年)岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。注：列举之中，以《绝句四首》其三和《江南逢李龟年》最为出名。
(16)、从平仄上看，律诗有四种基本句式，杜甫的这首《绝句》就分别使用了这四种不同的句式：
(17)、近体七绝的基本规则近体诗必须要符合格律要求，包括四个主要的要素：平仄、押韵、对仗和粘连。
(18)、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。
(19)、?80字，可以书写2首五言律诗或4首五言古诗
(20)、硬笔书法培训班教材：35个基本笔画 60个偏旁部首 39种间架结构
5、七言绝句硬笔书法作品
(1)、夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”(《赠汪伦》)“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》)，其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘，三尺高/好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。
(2)、辛弃疾(宋代) ·《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
(3)、从押韵的方式来看，有押平韵的，有押仄韵的。仄韵包括上、去、入三种。
(4)、北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象，抒发了作者革新政治的思想感情，充满欢快及积极向上的奋发精神。
(5)、律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
(6)、硬笔书法培训机构教材：基本笔画26页 偏旁部首59页 间架结构50页
(7)、写一首五言绝句(20字) 一首七言绝句(28字)
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(9)、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
(10)、硬笔书法培训班教材：基本笔画初级 偏旁部首中级 间架结构高级 诗词脱格高级
(11)、律诗每首有四联(即八句)，每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。律诗的第二句称为“首联”，四句称为“颔联”，六句为“颈联”，八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶;第八句最后的一个字必须同韵。近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句，八句为律诗。
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(13)、硬笔书法的特点，主要是与毛笔书法相比较而言的。由于硬笔笔尖的材质比较硬，它的线条变化没有软笔–毛笔变化大；由于一般使用的硬笔，是以钢笔等为主，所以线条相当于毛笔来说要细微得多，所以字型也要小得多，甚至比毛笔的小楷还要小；由于笔的材质的缘故，硬笔比毛笔易控制。
(14)、仄仄平平平仄仄(末了两字是仄仄，称之为仄仄脚);
(15)、在第八列写上：于某年某月，写某人诗句等竖起写，从右到左，不写标点。
(16)、七言绝句律诗硬笔书法作品创作，送空白田字格
(17)、?80字，可以书写2首五言律诗或4首五言古诗
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(19)、例句： 《绝句》
(20)、最后空出部分一列可以用作落款，建议落略长的款
(1)、五言绝句律诗硬笔楷书字帖，田字格 作文格 横线格训练
(2)、白话文意思是：一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。停下来欣赏这枫林的景色，那火红的枫叶比江南二月的花还要红。
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(4)、结束语七言绝句在唐朝才渐渐成为主流，这时候，格律诗已经健全，所以七言绝句大多数是近体绝句。
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(6)、例句： 《夜雨寄北》 唐李商隐
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(8)、古体七绝不需要遵守格律的七绝，就是古体七绝。古体五绝比比皆是，例如《春晓》《悯农》《静夜思》等。但是古体七绝，很多人就不一定张口即来了。
(9)、例如，第4句一定要押韵，而且必须同声，要么平，要么上、要么去、要么入。诗中押韵时，上、去极少通押。
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(11)、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。” 试写： 夜落惊雷抖几声，蛙鸣野渡棹孤横。
(12)、创作七绝时，近体要严格遵守的格律四要素中，对仗是不做要求的，押韵需要同一个韵部，但是第一句可以用邻韵。
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(15)、部编版小学语文1-6年级上下册必背古诗课文字帖
(16)、部编版小学语文1-6年级上下册生字练习字帖
(17)、硬笔书法培训班教材：34个基本笔画 82个偏旁部首 20种间架结构
(18)、唐·施肩吾的《秋夜山居二首 其二》，押入声韵：
(19)、平起仄韵式。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平广人。
(20)、硬笔书法培训教材：控笔 36个笔画 80个部首 60种结构
(1)、这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。
(2)、古体虽然不用严守格律，但是最基本的知识要注意。
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(4)、从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。总归于一字曰老”，又说“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。
(5)、七言律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。律诗要求诗句字数整齐划律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。
(6)、五言诗远远早于格律诗，因此五言绝句中，古体五绝非常多。
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(9)、由于硬笔笔尖的材质比较硬，它的线条变化没有软笔–毛笔变化大；
(10)、这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。
(11)、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。
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(14)、诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：
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(16)、其次，就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗(包括七律、七排)划清界限。清王士禛《古诗平仄论》有云：“七言古自有平仄。若平韵到底者，断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究，这些都是对格律诗的反动。
(17)、燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。
(18)、平平仄仄仄平平(末了两字是平平，称之为平平脚)。
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