对联，是中国语言文学和书法艺术的完美结晶，是中华传统文化的瑰宝。
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对联有哪些种类和作用？
对联一般多悬挂或粘贴在大门、厅堂、壁间、柱上，故又称“楹联”。根据内容、性质及时令的不同，对联可有不同种类：如春节贴“春联”，祝寿写“寿联”，结婚、生子、上梁、乔迁等喜庆场合用“喜联”，而治丧、吊唁则用“挽联”。对联的作用十分广泛，或自勉，或题赠，或褒扬，或讽喻；或置于书斋庭院，或见于楼堂观所，或写于祠庙府署，或题于风景名胜。02对联作为一种文学艺术形式，它具有哪些特点？第一，字数相等，句式整齐。对联可长可短，短至二三言、四五言，长至数十言、数百言。但无论长短，均要求上联和下联字数相等。 点击下方，查看书法视频教程 第二，对仗工整，平仄协调。作联要求“平对仄，仄对平”，平仄协调，以使声调抑扬悦耳、琅琅上口。
第三，内容精炼，构思巧妙。对联须锤炼思想内容，使对联思想正确，内涵深刻，既要满足不同的需要和对象，又要应景应境，切时切人。第四，炼字炼句，讲究修辞。古人作诗作联，强调炼字炼句，写得含蓄隽永，而对联中修辞手法的广为运用，乃是对联文学美和艺术美最典型的体现。03对联是怎样演变流传的？
对联源远流长，相传起于五代后蜀末代皇帝孟昶（919-965）。其后，苏轼（1037-1101）、朱熹（1130-1200）、赵孟頫（1254-1322）、朱元璋（1328-1398）等人均有佳作。至晚明，对联书法渐趋流行，入清后风行一时，中晚清尤盛。其原因有三：首先，与明清建筑空间变化有关，加上明清园林兴盛，对联的点景作用就更加突出。其次，对联字数少，书写便捷，对于“雅债”缠身的晚清官员来说，无疑是笔墨应酬的不二选择。再次，晚明大字书法渐趋流行，晚清碑学书法更以大字隶、篆、楷书见长，而对联恰恰是其最好的表现形式之一，故而十分流行。
对联是一种精粹，一种升华。能以最简练概括的形式唤起人们最浓郁的美感，给人以最丰富的启迪，使人受到很大的教益。遴选清代名家的数十幅对联名作，联语、书法俱佳，既有帖学书风，亦有碑学趣味，且五体兼备，以期勾勒清代对联书法的发展轮廓和艺术特色。
青松白鹤五言联朱稻孙（1682-1760）纸本 隶书纵116.9厘米 横31.8厘米青松有本性白鹤无俗颜朱稻孙（1682-1760），字稼翁，一字芋陂，晚号娱村，浙江秀水人。举博学鸿词科，官州判。少孤，其祖抚之。书法初由汪士鋐问津，后自取柳、米书。小楷尤精，亦工八分、小篆。擅词章，妙言语。
梵呗人烟七言联梁同书（1723-1815）纸本 行书纵124.1厘米 横29.2厘米1797年梵呗隐随渔唱远人烟晚共水云浓
梁同书（1723-1815），字元颖，号山舟，晚年自署不翁、新吾长翁，浙江钱塘人。举人，赐进士，官侍讲。清中期“帖学”书法大家，工楷、行书，传世书迹甚富。
四壁一庭七言联鲍廷博（1728-1814）纸本 隶书纵170厘米 横38.6厘米
1809年四壁书声小邹鲁一庭秋色古黄虞鲍廷博（1728-1814），字以文，号渌饮，祖籍安徽歙县，随父鲍思诩居杭州，后定居嘉兴桐乡。秀才，工诗，著有《花韵轩小稿》《咏物诗》等。
千卷百杯八言联洪亮吉（1746-1809）纸本 小篆纵167.2厘米 横29.2厘米郭林宗有书五千卷郑康成饮酒三百杯
洪亮吉（1746-1809），初名洪莲，字君直，小字稚存，别号北江、更生居士，江苏阳湖人，祖籍安徽歙县。榜眼，授翰林院编修。善书工文，学术长于舆地。为近代人口学说之先驱。
再游百寿七言联伊秉绶（1754-1815）纸本 行草纵156厘米 横32.8厘米再游又遇称觞节百寿应归作德人伊秉绶（1754-1815），字组似，号墨卿，晚号默庵，福建宁化人。进士，历任刑部主事、刑部员外郎、惠州知府、扬州知府等，以“廉吏善政”著称。工书，尤精篆隶。
吐辞讲学八言联胡林翼（1812-1861）纸本 行草纵168.2厘米 横37.5厘米吐辞为经立足为法讲学以耨修礼以耕
胡林翼（1812-1861），字贶生，号润芝，湖南益阳人。进士，官至湖北布政使，署巡抚。谥“文忠”。湘军重要首领。与曾国藩并称，一说为“晚清中兴四大名臣”之一。
芝草流水十二言联杨沂孙（1813-1881）纸本 隶书纵177.1厘米 横22.9厘米1881年芝草无根醴泉无源人贵自立流水不腐瓦枢不蠹民生在勤杨沂孙（1813-1881），字子舆，一作子与，号咏春，晚号濠叟、观濠居士，江苏常熟人。举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓，篆隶与邓石如相颉颃。
茹芝增禄八言联左宗棠（1812-1885）纸本 小篆纵173.4厘米 横42厘米
1885年茹芝饵黄长生无极增禄益寿大福允兴
左宗棠（1812-1885），字季高，一字朴存，号湘上农人，湖南湘阴人。举人，官至东阁大学士、军机大臣，封二等恪靖侯，追赠太傅，谥“文襄”。“晚清中兴四大名臣”之一。
三十一春十一言联俞樾（1821-1907）纸本 隶书纵144.7厘米 横32厘米1890年三十年前爱买剑买书买画一春花下又愁晴愁雨愁风俞樾（1821-1907），字荫甫，号曲园居士，浙江德清人。进士，官至河南学政。罢官后移居苏州，潜心学术四十余载。学术以经学为主，涉猎甚广。
为文观化七言联李鸿章（1823-1901）纸本 行书纵169厘米 横34.5厘米为文当得春初气观化能知万类情
李鸿章（1823-1901），本名章铜，字渐甫、子黻，号少荃，晚年自号仪叟，别号省心，安徽合肥人。进士，官至文华殿大学士，封一等肃毅伯。逝后获赠太傅，晋一等肃毅侯，谥“文忠”。“晚清中兴四大名臣”之一。
善事探撰八言联潘祖荫（1830-1890）纸本 行书纵196.1厘米 横43.8厘米1872年善事上官无失名誉探撰前记缀集所闻潘祖荫（1830-1890），字在钟，小字凤笙，号伯寅，亦号少棠、郑盦，江苏吴县人。探花，授编修。光绪间官至工部尚书。通经史，精楷法，藏金石甚富。
藏书买地七言联吴大澂（1835-1902）纸本 小篆纵137.6厘米 横32.7厘米藏书万卷可教子买地十亩都种松
吴大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县人。进士，官至广东、湖南巡抚。精金石文字，善篆书，工画，喜鉴藏。
嘉道夕阳十言联吴昌硕（1844-1927）纸本 石鼓文纵156厘米 横32.8厘米1901年
嘉道清修望古人如不及
夕阳微雨驾小舟以出游
吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，别号甚多，浙江安吉人。诗、书、画、印全能，且融会贯通，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。
谋略风流七言联陶濬宣（1846-1912）纸本 楷书纵148.4厘米 横40.5厘米1903年
谋略久参花府盛
风流三接令公香
陶濬宣（1846-1912），原名祖望，字文冲，号心云，别号东湖居士，又号稷山居士，绍兴陶堰人。举人，官至道员，加三品衔，赏戴花翎。其书呈方笔碑貌。
孤竹野云七言联王瓘（1847-？）纸本 小篆纵132.9厘米 横31.5厘米孤竹瘦于尊者相野云白似道人衣王瓘（1847-？），字孝玉，一字孝禹，号遯庵，四川铜梁人。举人，官至江苏道员。其工篆、隶书，兼邓石如、赵之谦、杨沂孙诸家之长。
通儒清风八言联王仁堪（1849-1893）纸本 行楷纵165.7厘米 横35.4厘米通儒博识英材伟器清风明月美景良辰
王仁堪（1849-1893），字可庄，又字忍菴，号公定，福建闽县人。状元，授殿撰，官苏州知府。书宗欧、褚，名称一时。
