这样的对联只能是集字联，为您解释如下： 《柳体集字对联:柳公权玄秘塔碑》为广大书法爱好者，特别是初学者精心编辑的一套实用集字帖。它精选了中国文学史上四十多对脍炙人口的对联，按字数多少和难易程度为编写顺序，以《史晨碑》《九成宫醴泉铭》《颜勤礼碑》《玄秘塔碑》等经典碑帖作为集字的范本，这样可以使学书者由临摹较快地向创作过渡，起到事半功倍的作用。《柳体集字对联:柳公权玄秘塔碑》还有两个特点：一是提供了一些对联创作的基本图式，这样既丰富了对联创作的章法安排，又能让书写者体会到不同图式所带来的不同感受；二是在每对对联中分别选出八个字放大位于各对联的右侧，使学书者能在正式创作前，对其中比较难写的字先进行重点临习，以提高创作的成功率。
1、《题杼山癸亭得暮字（亭，陆鸿渐所创）》 唐·颜真卿 杼山多幽绝，胜事盈跬步。
前者虽登攀，淹留恨晨暮。
及兹纡胜引，曾是...2、《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》 唐·颜真卿 群子游杼山，山寒桂花白。
绿荑含素萼，采折自逋客。
忽枉岩中诗，芳香...3、《赠裴将军》 唐·颜真卿 大君制六合，猛将清九垓。
战马若龙虎，腾凌何壮哉。
将军临八荒，烜赫...4、《赠僧皎然》 唐·颜真卿 秋意西山多，别岑萦左次。
缮亭历三癸，趾趾邻什寺。
元化隐灵踪，始君...5、《咏陶渊明》 唐·颜真卿 张良思报韩，龚胜耻事新。
狙击不肯就，舍生悲缙绅。
呜呼陶渊明，奕叶...6、《三言拟五杂组二首》 唐·颜真卿 五杂组，绣与锦。
往复还，兴又寝。
不得已，病伏枕。
五杂组，甘咸醋。
...7、《使过瑶台寺，有怀圆寂上人》 唐·颜真卿 上人居此寺，不出三十年。
万法元无著，一心唯趣禅。
忽纡尘外轸，远访...8、《登平望桥下作》 唐·颜真卿 登桥试长望，望极与天平。
际海蒹葭色，终朝凫雁声。
近山犹仿佛，远水...9、《刻清远道士诗，因而继作》 唐·颜真卿 不到东西寺，于今五十春。
朅来从旧赏，林壑宛相亲。
吴子多藏...10、《登岘山观李左相石尊联句》 唐·颜真卿 李公登饮处，因石为洼尊。
--颜真卿人事岁年改，岘山今古存。
--刘...11、《水堂送诸文士戏赠潘丞联句》 唐·颜真卿 居人未可散，上客须留著。
莫唱阿亸回，应云夜半乐。
--颜真卿诗教刻...12、《与耿湋水亭咏风联句》 唐·颜真卿 清风何处起，拂槛复萦洲。
--裴幼清回入飘华幕，轻来叠晚流。
--杨...13、《送耿湋拾遗联句》 唐·颜真卿 尧舜逢明主，严徐得侍臣。
分行接三事，高兴柏梁新。
--颜真卿楚国千...14、《五言月夜啜茶联句》 唐·颜真卿 泛花邀坐客，代饮引情言。
--陆士修醒酒宜华席，留僧想独园。
--张...15、《五言夜宴咏灯联句》 唐·颜真卿 桂酒牵诗兴，兰釭照客情。
--陆士修讵惭珠乘朗，不让月轮明。
--张...
宋代的米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代“四大书法家”：米芾（1051~1107） 北宋书法家，画家，书画理论家。
初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。
祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州（今江苏镇江）。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
初师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”。
传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等。
米芾的书法，以行书成就最高，潇散奔放，又严于法度。
元虞集曰：“米南宫书神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。
”米芾书法成就以行书和小楷为最高，若论体势骏迈，则当属第一。
他的成就完全来自后天的努力，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。
”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。
”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。
米芾作书十分认真，不像某些人想像的那样，不假思索一挥而就。
米芾自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事” （明范明泰《米襄阳外记》）。
一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，可见他创作态度的严谨。
他对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。
捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。
勾也富有特色。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
米芾善用“刷笔”，中含枯润，笔力充沛，气势凌厉，有天马行空之概，又因为其行草皆真楷中来，故点画精到。
如晚年代表作品有《虹县诗》、《多景楼诗册》等。
元袁桷在《清宫居士集》中称，米芾曾师法唐段季展，得其“刷掠奋迅，故作大字悉祖之”。
苏轼（1037~1101）宋代文学家，书画家。
号东坡居士。
眉州眉山（今属四川）人。
苏轼除了写诗词、散文等外，对书画也很擅长。
他于书法遍览晋唐诸家，转益多师，自成一家，长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，传世书迹有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《答谢民师论文帖》、《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等。
在学术上的著作有《易传》、《书传》等。
东坡居士的成就在书史上是很高的：在宋四家（苏、黄、米、蔡）中排在首位（此排位并不是根据出生前后的）；他的“黄州寒食帖”被誉为天下第三行书；再加上民间故事中给人留下的潇洒印象，如果没见过他的字，我会认为他的字至少不会平淡吧。
黄庭坚（1045~1105）中国北宋诗人，书法家。
字鲁直，号山谷道人。
洪州分宁（今江西修水）人。
治平四年（1067）进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。
后以修实录不实，遭到贬谪。
黄庭坚为苏门四学士之一，是江西诗派的开山祖师，生前与苏轼齐名。
世称苏黄。
黄庭坚工书法，兼擅行、草，以侧险取势，纵横奇崛，自成风格。
墨迹有《华严疏》、《松风阁诗》等。
蔡襄（1012~1067）北宋书法家。
字君谟。
福建仙游人。
曾任西京留守推官、福建路转运使、龙图阁直学士、开封知府、翰林学士等职。
擅篆、籀、楷、隶、行、草等书体，楷书师法颜真卿，结体端严，体格恢宏；行书得晋人风韵，潇洒简逸。
论书注重神、气、韵，崇尚古法。
他上承唐代书法，下开宋代新风。
有墨迹《茶录》、《牡丹谱》、《与杜长官帖》、《自书诗札》、《自书诗卷》，石刻《万安桥记》、《昼锦堂记》等传世。
书法的爱好者：王羲之世称“书圣”伟大的书法家。
代表作品有：行楷《兰亭序》；草书《十七帖》；行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》；楷书《乐毅论》、《黄庭经》等。
有天下第一行书的美誉，写出的字端庄清秀，飘若浮云，精研体势，心摹手追，广采众长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书。
书法的爱好者还有柳公权、欧阳询、苏轼等 古诗兴趣的爱好者有：李清照、李煜、曹植、李白、唐伯虎等
