李煜继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。今天小编在这给大家整理了一些南唐李煜的赞美诗词鉴赏赏析，我们一起来看看吧!
南唐李煜的赞美诗词鉴赏赏析1
更漏子①
金雀钗②，红粉面③，花里暂时相见④。
知我意，感君怜⑤，此情须问天。
香作穗⑥，蜡成泪⑦，还似两人心意⑧。
珊枕腻⑨，锦衾寒⑩，夜来更漏残⑾。
【注释】
①此词调又名《无漏子》、《独倚楼》、《付金钗》、《翻翠袖》等。这首词于《花间集》中题为温庭筠所作，由《尊前集》归入后主李煜作。
这是一首写男女聚欢别愁的爱情词。词的上片主要写欢聚，写男女相爱时的欢乐与痴真。开篇两句以点带面，以貌写情，用少女约会前的精心妆扮来表现少女的容颜艳丽、对与情郎约会的企盼以及对情郎的挚爱之情。写人抓住最具有代表性的一两点来写，以饰见衣，以衣见貌，以貌见情，以情见心，是文学描写的较高境界。李煜的大部分词作都可称个中精品。如此精心妆扮，有如此热切企盼，可是只能“暂时相见”，反差巨大，隐约喻示着男女情爱之中的种种阻力，为后来的离情别恨作了铺垫。“知我意，感君怜”是少女的口吻，是少女的感激，其实更是少女对情郎深沉情爱的真实写照。“此情须问天”是以天为鉴盟，让天作证，少女感情的至纯至坚已不言自明。
词的下片主要写别愁。承上片之意来，男女主人公无奈分别，前面的欢情更衬出此时的别恨。“香作穗，蜡成泪”是少女孤寂冷寞心情的细致刻画，是以物衬人、以物拟人的写法，明白点出少女的痴苦情怀。不过差可慰人的是“还似两人心意”，少女与情郎是心心相印的。但也许也正因如此，情郎的离去才更加使少女凭添苦恼、为伊憔悴。结尾三句，实景实写，“腻”“寒”“残”三个字，以景寓意，少女情怀昭然若显，简洁而含蓄。
全词采用对比的写法，上片写欢情，下片写悲愁，笔意曲折、手法别致。用少女的口吻写男女情爱，真纯有加，自然清新。男主人公虽然一直未出场，但在少女的情怀表述中却若隐若现，显得意味深长。通篇看来，这首词的风格确与李煜词风格极类似，而且有人也指出此词中的少女形象当同李煜之《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》一样，都是写小周后，虽不可考，但也可做一解。因此，这首词可视作李煜前期的作品之一。
②金雀钗：钗头做雀形的金钗，是古代妇女头饰的一种。唐白居易《长恨歌》有“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头句。”
③红粉面：用红粉仔细匀过的面颊。红粉，妇女化妆时用的胭脂和铅粉，有时亦可代指美女。
④暂时：时间很短。
⑤怜：爱，怜惜，怜爱。
⑥香作穗(suì)：燃香生成的烟成凝聚不散的穗状，即香穗。宋苏舜钦《和彦猷晚宴明月楼》之二有“香穗萦斜凝画栋，酒鳞环合起金罍”句。另，有将穗作状香灰解。
⑦蜡成泪：蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状，即蜡泪，此指蜡已燃尽。唐李商隐《无题》有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句。唐李贺《恼公》也有“蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊”句。
⑧还似：《彊村丛书》本《尊前集》作“还是”。还，依旧，仍然。
⑨珊枕：吕本二主词、侯本二主词、《花间集》、《尊前集》、《花草粹编》、《历代诗余》等本均作“山枕”。珊枕，即珊瑚枕。珊瑚，由珊瑚虫的石灰质骨骼聚集而成的东西，状如树枝，多为红色，也有白色或黑色的。可供观赏，也可做装饰品，其碎后大概可入枕。唐李绅《长门怨》有“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”句。腻，滑，此指滑不着枕。《楚辞·招魂》中：“靡颜腻理，遗视些。”王逸注为：“靡，致也;腻，滑也。”
⑩锦衾(qīn)：以锦缎为面的被子。寒：冷，凉。
⑾更漏残：指夜已很深，即天快亮的时候。更漏：指夜晚的时间。唐戎昱《长安秋夕》有“八月更漏长，愁人起常早”句。更：古时夜间以更为计时单位，每更约为两小时，一
夜 分 为五更。漏：即漏壶，古代滴水计时用的仪器。残：残存，将尽。
南唐李煜的赞美诗词鉴赏赏析2
菩萨蛮①
蓬莱院闭天台女②，画堂昼寝人无语③。
抛枕翠云光④，绣衣闻异香⑤。
潜来珠锁动⑥，惊觉银屏梦⑦。
脸慢笑盈盈⑧，相看无限情⑨。
【注释】
①这是李煜前期作品中的又一首爱情词，从内容来看，似仍在写他与小周后之间的爱情生活，当和《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》为姊妹篇。
这首词依旧是写男女幽会偷情的情形。但是它与《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》不同，这首是从情郎往见少女的角度写的，同上一篇的少女潜见情郎虽是情趣不同，但却又异曲同工。
词的上片主要写情郎初入少女居处，暗见少女睡态的情景。起始二句点明环境，也点明了主人公潜入画堂的动机和心理活动。一个“闭”字，既说明了少女的处境，也说明了男主人公何以“潜入”的原由，连“昼寝”也从中得到了说明。有人分析，正是由这一个“闭”可见，少女的形象是小周后，而且其时她正处于“禁中”的这段时间里(马令《南唐书》卷五)。其实从“蓬莱”“天台”及“画堂”等句也可以看到，女主人公显然不是普通女子，联系李煜的生活经历，指词中少女为小周后大概可信。后面是作者以欣赏的眼光描摹出少女昼寝的美丽仪态，又从闻到“异香”的角度表现出情郎既与少女相处甚深，又对少女挚爱有加，充分展现了男主人公的情态和心理。
词的下片写少女醒后与情郎欢会调情的情景。这里先从情郎的动作写起，空间顺序十分合理。本是“潜来”，却因心急情切而碰响“珠锁”，惊醒了少女的美梦，这本是煞风景的事，但因二人之间情深意切，反而有了更温馨的气氛。作者在这里的描写又含蓄、又生动、又准确。结尾两句是点睛之笔，一个“无限”仿佛把千言万语都说尽，把万千柔情都化出，这就不仅是外在情貌的描写了，而是直接写出了男女主人公的内心情感，是由小见大，由实见虚的写法。
这首词的视点是男主人公的，是从情郎的言行情貌和心理活动来刻画二人爱情生活及其情感世界的。这说明李煜在爱情题材作品的创作中善于变化、手法多样、技巧纯熟。全词写私情幽会但又不涉低级庸俗，写男女欢情相聚明快而又不失含蓄，语言晓畅，情态自然，描写准确生动，格调也不低下，是李煜前期作品中较成功的一篇。
②蓬莱：是古代传说中的三座仙山之一。据《史记·封禅书》中记载：“蓬莱、方丈、瀛洲，此三神山者其传在勃海中，去人不远，患且至，则船风引而去。盖尝有至者，诸仙人及不死之药皆在焉。”后就用蓬莱泛指人们想象中的美好的仙境。蓬莱院，形容庭院幽美如蓬莱仙境一般。天台女，本代指仙女，这里指象仙女一样美丽的女子。天台，山名，在今天的浙江省天台县北。相传东汉时期刘晨、阮肇二人曾上天台山采药，遇见二位女子，留住半年回家，归家时发现已过了七世，乃知二女子为仙女。于是后人用“天台女”代指仙女。
③画堂：本汉代宫中的殿堂，后用以泛指绘饰华丽的堂屋。昼寝：白天睡觉。人无语：《全唐诗》、《历代诗余》、《花草粹编》中均作“无人语”。
④抛枕：形容人熟睡时头离开了枕头，把它抛在一边。翠云：形容女子的头发乌黑浓密。宋代柳永《洞仙歌》中有句：“记得翠云偷剪，和鸣彩凤于飞。”云，云髻，形容妇女的发髻乌黑卷曲如云的样子。光：光亮。
⑤异香：指女子身上散发出异乎寻常的香气。
⑥潜来：偷偷地进来，暗中来。珠锁：晨本二主词、萧本二主词中均作“珠琐”。珠锁，指用珍珠连缀而成或有珍珠镶饰的门环。门动时可以发出清脆悦耳的声音。
⑦惊觉：惊醒。银屏：《历代诗余》、《全唐诗》中均作“鸳鸯”。指白色而有光泽的屏风或围屏。银屏梦，这里指好梦。
⑧脸慢：《全唐诗》、《历代诗余》、《花草粹编》中均作“慢脸。”脸慢，指细嫩而美丽的脸。南朝梁刘遵《繁华应令》中有诗：“鲜肤胜粉白，慢脸若桃红。”慢，同曼，形容容颜的美好。《楚辞·招魂》中有句：“蛾眉曼睩。”王逸注云：“曼，泽也。”盈盈，形容仪态美好的样子。《文选·古诗(青青河畔草)》中有句：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”
⑨相看：对看，仔细看。
南唐李煜的赞美诗词鉴赏赏析3
谢新恩①
樱花落尽阶前月②，象床愁倚薰笼③。
远似去年今日恨还同④。
双鬟不整云憔悴⑤，泪沾红抹胸⑥。
何处相思苦⑦?纱窗醉梦中⑧。
【注释】
①这是一首思妇词，描写女主人公相思难解的愁苦。当是李煜前、中期的作品。
词的上片写女主人公旧恨未减、新愁又添、难消心中怨的情状。首句写景，描绘的是一幅凄冷孤寂的画面：花已落尽春已去，冷月当阶人独在，花难解语，月亦无声，闺中伊人，孤苦相伴。面对此情此景，闺中少妇的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年华将逝、无人慰藉的凄冷境遇和未来。所以二句直接写人，写出一个愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一个“愁”字，既照应了首句景色描写的用意，也点出了女子此时此刻的心境。本来落花满地、冷月当空就是最易引人伤怀念远的景象，而此情此景中女子的愁思更不是无端而发，而是有原有因的。片尾一句就是这一愁思的缘由。“远”字不仅有时空上的概念，而且有程度上的意义。时间越久，愁思越长，相距愈远，别恨愈深。也许是“去年今日”相别离，但此愁此恨却已绵绵不止，愈扯愈长了。说“还同”，其实还不相同，去年今日是新愁，但今年今日却已是旧愁新恨都在心头，愁更切，恨更深。
词的下片细写女子的愁容和苦思。自古道，“女为悦己者容”，而此时，女子的容颜不整就更真实地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境。《诗经》中有：“自伯之东，首为飞蓬，岂无膏沐，谁适为容。”这种情怀无人能解，也无人安慰，因为相爱的人不在身边。所以女子不由自主地越思越痛、越想越难、越愁越苦，禁不住珠泪潸然，“泪沾红抹胸”。到此处，作者笔下的女主人公那为情所困、为愁所苦的声行容貌已鲜活可见，跃然纸上。结尾两句既是写实，又有寓意。一方面，相思之苦无可解，也许一醉解千愁，写出了女子愁苦无依、无可奈何的心情，算是给女子的相思有了一个解脱。另一方面，作者显然不是要为女子释去情苦，而更多的是进一步渲染女子恨情愁绪。“何处相思苦?”或者说最苦的是哪一处、哪一种情形?不是别的，而是“纱窗醉梦中”，梦中醉眼相见，也许欢情无限，可惜梦醒之后呢?无限欢情转眼成空，不但慰藉不了丝毫，反而因梦中的欢会而更加凭添许多愁怨，所以最苦是梦中。这二句以设问写出，寓意丰富，含蓄蕴藉，女子的愁思怨情被表现得淋漓酣透。
全词以女子的愁情别绪为中心，借景物描写为映衬，假容颜举止为画笔，于相同中见不同，虚实相映、生动感人。虽然思想格调并不高远，但笔意含蓄、手法高妙，艺术上的造诣较高。
②樱花：指樱花树的花。樱花树是产于我国及日本的一种落叶乔木，品种甚多。花有白红等色，春天与叶同时开放，非常美丽。唐代李商隐在《无题》中有诗句：“何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。”
③象床：即象牙床，用象牙为饰的床。薰(xūn)笼：侯本二主词中作“熏笼”。薰，一种香草，也泛指花草香。薰笼，同熏笼，古代用以熏香、烘物和取暖用的炉子。《东宫旧事》中记载：“太子纳妃，有漆画手巾熏笼二，条被熏笼三，衣熏笼三。”
④远似：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、萧本二主词中均作“远是”。全句意思是，今日之恨与去年之恨一样。
⑤双鬟(huán)：古代年轻妇女头上的两个环形发髻。云：本指天空中堆积的乌云，这里比喻轻柔舒卷如云的头发。憔悴：这里指头发枯干，没有光泽。
⑥抹胸：俗称“兜肚”，古代内衣的一种，多为女子所用，有前片无后片，上可覆乳，下可遮肚，又称金诃子。《太真外传》中记载：“金诃子，抹胸也。”全句意思是，眼泪沾湿了胸前红色的抹胸。
⑦何处：什么地方，哪里。
⑧醉：吴本二主词中作“睡”。
南唐李煜的赞美诗词鉴赏赏析4
柳枝词①
风情渐老见春羞②，到处芳魂感旧游③。
多见长条似相识④，强垂烟穗拂人头⑤。
【注释】
①此词调名于诸本二主词或作《柳枝》、或作《杨柳枝》。这首词于清《全唐诗》中有题作“赐宫人庆奴”。据宋张邦基《墨庄漫录》载：“江南李后主尝于黄罗扇上书赐宫人庆奴云：‘……(原词略)’。想见其风流也。扇至今传在贵人家。”明顾起云《客座赘语》中亦云：“南唐宫人庆奴，后主尝赐以词云：‘……(原词略)’。书于黄罗扇上，流落人间，盖柳枝词也。”其他如《西溪丛话》、《六砚斋三笔》等本中，也都有类似的记载。由此可见，
这首词当是李煜前、中期的作品。这首词是李煜代宫女庆奴书、书后赐与庆奴的，所以词中的主人公是宫女，是描写女子自伤韶华已过、感怀风情不再的一首怨词。
开篇“风情渐老”直写女主人公青春不再，人老色衰。“风情”本来是说男女欢爱的情怀，但这里指的是女人容貌和情态。“见春羞”是自觉羞于见春之意。春花盛开，春色明媚，是女子容颜娇美艳丽的映照，而此时不敢与之相比喻。说明了女子年华已逝，美艳不复当初的自伤自艾。诚如顾起元语：“‘见春羞’三字，新而警。”比喻生动，情怀毕现。“到处”是指女子原在宫中受宠时的恩爱欢情，处处都曾留下过她与他的足迹和影子。此处用来颇有深意，既表示对过去的无时无刻的怀恋，也喻示出如今处处见情伤心、触情生愁的感慨。“芳魂感旧游”，旧地重游，情已不再，怎能不黯然魂消。“多见”句以柳枝相喻，“似相识”照应“感旧游”，正是女子怀思、处处生情的真实写照。“强垂”二字愁意渐深，柳枝本无“强垂”之意，但人总有邀宠之心，刻意求宠，而又因“风情渐老”而求宠不得，所以勉强不来的无可奈何之情让人感伤不已。
全词以第一人称口吻写成，既有直叙，也有妙喻，通过宫女的感伤情怀侧面地透露出她的不幸身世，虽是李煜代笔，但个中深情却真切动人。词中以柳枝喻人，以“强垂”喻境，喻象别致、生动，手法清新、自然，情景交合，颇为感人。不过，也正因是李煜代抒宫女之情，词中难免有以帝王之眼看宫女之色的庸俗感觉，格调相对不高。
②风情：风月之情，指男女相亲相爱之情，这里指好容貌。宋柳永《雨霖铃》中有词句：“便纵有千种风情，更与何人说。”羞：羞愧。
③芳：《全唐诗》等本有作“消”。芳魂，指美人的魂魄。到处：随处，各处。旧游：以往游览所经之处。
④多见：《全唐诗》、《西溪丛语》、《墨庄漫录》等本均作“多谢”。长条：指柳树下垂的枝条。似：好象。
⑤强：勉强，强迫。烟穗：形容柳树枝叶下垂为雾气笼罩的样子。穗，植物的花或果实聚生在茎的顶端，叫做穗。
南唐李煜的赞美诗词鉴赏赏析5
清平乐①
别来春半②，触目柔肠断③。
砌下落梅如雪乱④，拂了一身还满⑤。
雁来音信无凭⑥，路遥归梦难成⑦。
离恨恰如春草⑧，更行更远还生⑨。
【注释】
①此词在《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》中有题作“忆别”。是李煜中期的代表作。
这首词是李煜怀人念远、忧思难禁之作，一般以为词中之事是牵记其弟从善入宋不得归，故触景生情而作。
据陆游《南唐书》卷十六《从善传》载：“从善字子师，元宗第七子。……开宝四年，遣京师，太祖已有意召后主归阙，即拜从善泰宁军节度使，留京师，赐甲第汴阳坊。……后主闻命，手疏求从善归国。太祖不许，以疏示从善，加恩慰抚，幕府将吏皆授常参官以宠之。而后主愈悲思，每凭高北望，泣下沾襟，左右不敢仰视。由是岁时游燕，多罢不讲。尝制《却登高文》曰：‘……予告之曰：昔予之壮也。意如马，心如猱，情槃乐恣，欢赏忘劳。量珠聘妓，纫彩维艘。被墙宇以耗帛，论立山而委糟。年年不负登临节，岁岁何曾舍逸遨。小作花枝金剪菊，长裁罗被翠为袍。岂知萑苇乎性，忘长夜之靡靡;宴安岂毒，累大德于滔滔。今予之齿老矣!心凄焉而忉忉;怆家艰之如毁，萦离绪之郁陶。陟彼冈兮跂予足，望复关兮睇予目。原有鸰兮相从飞，嗟予季兮不来归。空苍苍兮不来归。空苍苍兮风凄凄，心踯躅兮泪涟。无一驩之可作，有万绪兮缠悲。于戏噫嘻!尔之告我，曾非所宜。’”这就是这首词创作产生的背景，从这个背景上看，这首词可能离感伤远，离忧伤近。
词的上片，开篇即直抒胸臆、毫无遮拦地道出郁抑于心的离愁别恨。一个“别”字，是起意，也是点题，单刀直入，紧扣人心。李煜前期作品中因各种原因，这种开篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活际遇之大变，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罢。“春半”有人释为春已过半，有理，但如释为相别半春，亦有据，两义并取也无不可。接下二句承“触目”来，“砌下落梅如雪乱”突出一个“乱”字，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情景如人意的独特感受，用生动不过的比喻把愁情说得明白如见。“拂了一身还满”，前有“拂”字，显见有主人公克制定念的想法，但一个“满”字，却把主人公那种无奈之苦、企盼之情、思念之深刻画得至真至实。上片的画面是情景交融、虚实相生而又动静结合的，直抒胸臆中见委婉含蓄，活泼喻象中透深沉凝重。
词的下片极写音信无凭、企盼不归的痛苦，向来为人们所极力称道。开头先写“雁来音信无凭”，鸿雁不肯传书，主人公徒唤奈何，失望已极，可又偏偏连梦都“难成”，连一丝的慰藉都不可得，岂不失望更深、痛苦更强!俞平伯先生对“路遥归梦难成”句有分析：“梦的成否原不在乎路的远近，却说路远以至归梦难成，语婉而意悲。”(《唐宋词简释》)还有人以《古诗十九首》为例，说明“路遥”兼有写实和写意的双重作用。诗云：“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯;道路阻且长，会面安可知!”其在内容和情调上，与“归梦难成”是完全一致的(见傅正谷、王沛霖《南唐二主词析释》)。
信不至、梦不成，这无以遣解的离愁别恨都在全词结尾二句得到了生动、形象的说明，因此这两句也一直被读者们所看重、称誉。以春草喻离愁在李煜之前本已有之，如“古诗‘青青河边草，绵绵思远道’，白居易《赋得古原草送别》‘野火烧不尽，春风吹又生’、‘远芳侵古道，晴翠接荒城’等句，均与本句意近。’(俞平伯《唐宋词选释》)但是李煜在此词中一波三折、正反相生的用喻却别有新意，韵味悠长。难怪俞平伯先生叹之为“入神”之语：“于愁则喻春水，于恨则喻春草，颇似重复，而‘恰似一江春水向东流’，以长句一气直下，‘更行更远还生’，以短语一波三折，句法之变换，直与春水春草之姿态韵味融成一片，外体物情，内抒心象，岂独妙肖，谓之入神也。虽同一无尽，而千里长江，滔滔一往，绵绵芳草，寸接天涯，其所以无尽则不同尽也。词情调情之吻合，词之至者也。”(《论诗词曲杂著》)
全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。虽然我们还常常看到这首词背后的特殊背景，但这丝毫不影响我们将这首词视为李煜词中、或唐宋词中的极品。
②春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》中有句诗：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。
③柔：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、《尊前集》、《全唐诗》、《词综》等本中均作“愁”。柔肠，原指温柔的心肠，此指绵软情怀。
④砌(qì)下：台阶下。砌，台阶。落梅：指白梅花，开放较晚。全句意思是，台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。
⑤拂了一身还(hái)满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
⑥雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。古代有凭借雁足传递书信的故事。《汉书·苏武传》中记载：“天子射上林中，得雁，足有系帛书。”故见雁就联想到了所思之人的音信。无凭：没有凭证，指没有书信。
⑦遥：远。归梦难成：指有家难回。
⑧恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”;毛本《尊前集》中作“怯如”。
⑨更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。
南唐李煜的赞美诗词鉴赏赏析
