没有人能提前预测《我是刑警》可以播出后热度破万，成为爆款，尤其是创作阶段。
《我是刑警》没有播出之前，影视行业中流行的是推理、悬疑剧，以案件推动剧情进展，要离奇、要新颖，主角之间要有CP感，有话题度，一切都需要数据支撑，每一步都要走在前人成功的脚印上。显然，在这样的要求之下，《我是刑警》的故事有些“老了”，但是，想要回归现实主义，回归主流，要做“大剧”，不可能是一片坦途。
剧本写完第20集时，编剧徐萌感受到了前所未有的压力，坐在写字台前，她哭了整整2个小时，甚至想过，要不就这么放弃。但最后，编剧、出品方、平台方还是顶住了巨大的压力，徐萌也再次进入到了闭关创作中。剧本完成的那一刻，徐萌发了一条朋友圈，“我用尽我毕生所学的全部技巧，又把所有技巧摒弃，谋事在人，成事在天，18个月，重返人间。”
是的，这样一部板正、扎实、主题鲜明、故事生动、真实性强的作品，在剧本创作阶段，从下生活采风到落在纸上的文字，再到最终定稿完成，仅用了1年半的时间，但这一年半对于徐萌来说，却是对自己的一次击碎和重组。
笨方法
2019年春节前，《我是刑警》总制片人郭现春找到了徐萌，说想要创作一部真正反映刑警真实工作与生活的重案实录刑侦剧，在那个当下，她是犹豫的，“我怕我写不好，这个题材我之前没写过。”徐萌常说自己是一个很笨拙的人，如果没有100%的把握，从不许诺任何事情，但郭现春却对她十分有信心。
2019年春节刚过，徐萌完成了手中的上一个项目，就进入了《我是刑警》的策划阶段，她先是看了很多“百佳刑警”的相关资料，开始对这个陌生的行业有了一些了解。“真实性强、立意高远、政治站位高”是在策划之初，大家对于《我是刑警》定位的共识，但这也是一个放之四海皆准的艺术标准，想要真正实现太困难了。
“我要下生活，去采访。”徐萌提出了自己的第一个要求，这也是想要写好这部剧唯一的路径。
然而，这并不是一项简单的工作，“最开始甚至连问题都不知道从何问起，更不知道故事在哪里。”但徐萌也有自己的“笨方法”，每天背上双肩包出门，来到下生活的地方，她常常只是坐在角落里，先去观察。
他们日常怎么交流？他们内部的小结构是怎么样的？她不着急开口去和刑警们聊天，因为她知道“浅交流”几乎是毫无意义的，更何况刑警们训练有素，为人极其低调，案件更是绝不可能谈及，甚至对个人成长经历也是守口如瓶的。
徐萌说，“我花了很久的时间，就是‘傻坐着’。”但其实，这是一个真正走进刑警工作和生活必经的道路，在观察中，徐萌了解了公安系统的建制，了解了刑警们的工作习惯，交流习惯，更准确地说，她通过这种方式，找到了这部剧该有的质感。
慢慢地，徐萌开始和刑警们日常闲聊，这些聊天的内容她都会默默记下来，有不懂的，就晚上回家查资料，“只要有关键词就好办了，所有的东西都是一点一点积累起来的，下次再闲聊，就有了话题，慢慢就找到了逻辑，故事也就拼凑出来了。”
“一线刑警跟以前我们印象中的样子变化非常大，他们所有的工作都是信息化、专业化、规范化的。专业院校毕业，成绩很好，技术人员也都是高学历，全员都是高知人才。”这给徐萌的冲击力很大，毕竟在以往的电视剧中，刑警的形象都有着很强的压迫感，而她看到了完全不同的面貌。这让她很兴奋，一下子就对创作充满了信心。
一方面，徐萌看到了刑警队伍高精尖人才的储备和运用，另一方面，她也看到了作为职场中人，他们骨子里的传承感，“能在他们的眼睛里看到善良、朴实，但又不是普通人的气质，很多东西是被雕刻、塑造并留存下来的。”
有了这样的体验之后，徐萌确定了自己内心的想法，“我不想写一部传统的主旋律作品，而是要创作一部新锐的，具有英雄主义、理想主义的刑警职场剧。”同时她也确定了，一定要用特别朴实的现实主义的手法去创作，只有这样，才能把这样一群最朴素，有责任、有担当的人完整地呈现出来。
8～9个月的时间，两轮采风完成，徐萌才终于有了下笔的勇气。
