杜甫《王腾亭序》中的76句好词好句
导语:《王腾亭序》中“老当益壮，宁动光头；穷则思变，强则不堕天。”这两句是王伯明的志气之言。在短短的两个十字中，他们描述了他傲慢的性格，积极的态度和在危机时刻的野心。
诗歌和散文欣赏
唐高宗三年(676)，诗人千里迢迢去看望父亲，途经洪州(今江西南昌)，参加燕都督的宴会，即兴作《王腾亭序》。序言的最后附了这首简洁含蓄的诗，总结了序言的内容。第一句开门见山，用简单而陈旧的笔法指出了王腾馆的处境。葛藤亭是唐高祖唐元之子王腾·李元婴在洪州刺史任上所建。因此，它位于江西省新建的西漳河大门口，正对着下面的赣江。从远处可以看到，也可以俯瞰。接下来的“南浦”、“西山”、“闲云”、“探营”、“门槛外长江”等词都来源于第一句“高歌临江珠”。葛藤的情况很好，但是现在谁会去参观展馆呢？当年想建亭子的王腾已经死了，坐在带铃铛的马车里，挂着各式各样的玉佩。他来到亭子里，举行了一次宴会。奢华的景象一去不复返了。第一句写在空之间，第二句写的及时，第一句热情洋溢，第二句萎靡不振，两两对比。诗人采用“随立随扫”的手法，让读者自然感到跌宕起伏。几句话就包含了全诗的主题。
三两句紧跟第二句，充分发挥。亭中无人赏，亭中彩绘珠帘当然冷得可怜。只有南浦的云，西山的雨，黄昏与黄昏相伴。这两句话既描写了王腾馆的寂寞，又表现了南浦画楼飞上云端，王腾馆高高在上，西山雨卷珠帘，王腾馆忽近忽远，情景交融，遥不可及。
至此，诗人的作品已经全部收录，只是表现手法还很隐蔽但写得不彻底。所以前四句用了“诸”、“吴”、“于”三个平仄韵后，马上改成了“尤”、“秋”、“刘”三个绵长柔韵。章和意的配合，特别强调了时间，和前半段一起发挥。“闲云”二字有意无意与上面的“南浦云”二字相连，“池影”二字有意避开“河”字，将“河”字加深为“池”。云在天上，池在地下，还在写空，但是再用“犹大”这个词到这里，“一”“一”“一”，连续问句，表达紧张的心情。最后，我从时间移到空，指出物是人非，星是人非，帝子是人非，门槛外的长江永远向东流。“门槛”二字中的“河”字回应了临江第一句的高阁，充满了精神。
这首诗只有五十六个字，其中空中有亭、河、楼、帘、云、雨、山、池、影。时间属于漫长的日子，事物的变化，星星的移动，秋天，和现在。这几个词混在一起，没有重叠的感觉。主要原因是它们都围绕着一个中心——王腾馆，并且各自扮演着星星和月亮的角色。
唐诗中实词(即名词)的使用与宋词明显不同，宋词喜欢用虚词(尤其是转折词)。例如，在342个句子中，除了“非”和“卷”是动词外，其他十二个词都是实词，但两个空词使这十二个实词栩栩如生。这里可以看出，唐人善用实词，但不实。
此外，这首诗的结尾有对仗的特点。一般来说，对仗句多用于中间部分，起到布局的作用。这里用的是结尾，并不是像两扇门并列(术语叫扇对)，而是一开一关，取“侧势”。读者只觉得它是流动的，而不觉得它是双重的，可见王波的非凡才华。后来杜甫的七言律诗，甚至他的七言绝句，也经常用这种手法，比如“从这座山回来，经过另一座山，从南边上来，再往北——到我自己的镇上去！”、“口脂面药随恩，玉管盛银商”和“蝶儿时时舞，娇莺只是啼”等等。我们可以看到王波对唐诗发展的影响。
辨别和欣赏
王子安的开场白极其粗俗，以“张羽是老县城，洪都是新政府”的陈词滥调为点。虽高雅，却落入当时文人的俗套，并无新意。它不是一个优秀的举动，但它只是一个一般的写作。但王子安是怎样的一个人，他在平凡的世界里妙笔生花，文笔多变，“群星分翼，与鲁恒相连。”三河通五湖，蛮夷荆通瓯越”。给人一种无路可退的感觉，无路可退的怀疑，有暗花明又一村。”这一句跟随上一句，定位下一句，妙笔生花。几个十字就把南昌的地理位置描述的清清楚楚，里面的氛围真的是让人望尘莫及。这是王波这首诗的第一个高潮。
从此，这一段是王波描写宴会盛况的笔，他对龚燕极尽溢美之词，而他更是自我怀疑。句末“贾军是宰，道是名；一个男生什么都不懂，每弓都赢。”一个男孩的自我比喻，王子安是自我谦虚。“滕奇峰，孟之词；《紫霜·王将军的军械库》。这两句话引用得恰到好处，也可以说是击中了当时酒席的要害。虽然他们名气太大，但以当时的情况来看，他们并没有被很好地引用。作为客人，王子安赞美所有的客人是合理的。
第二节以节气开始，“时为九月，序属三秋”。可以说是与“张羽老县城，洪都新公馆”的地名开篇相得益彰，遥遥相望，指向分明。本节大部分描述了特写镜头，并描述了王腾馆周围的近距离环境。名句“流水尽，寒潭清，烟凝，山水紫”写出了节气中的山水色，可见作者的用心之细。文采飞扬，让固定的文字和他的妙笔充满了动感。如“竭、清、凝、紫”，这四个字用得妙，也使静态的山水有了动态。“汀朱富，一个穷岛的缠绵；桂兰宫，即丘山之姿”。这个结尾准确定位了王腾馆的地理位置，写王腾馆地势极佳，通过朱富和本岛的真实景点，通往鄱阳湖畔的王腾馆。桂兰宫，对应于段中的文字，说王腾馆气势非凡，有小山包山之姿，即王腾馆依山傍水。三言两语，就把王腾馆的具体位置和大气磅礴展现得淋漓尽致。
从第二节到写风景，到第三节由近及远，都是为了长远的描写。第三节从距离和距离的结合开始。第一，它说你在王腾馆的高度，又指出了王腾馆的高度，因为你站在王腾馆上可以很容易地俯视别人家的背影，这也为以后埋下了伏笔。写作近而不近，用词王子安收入自如。出自《山原的全视野，川泽的视野(远景)，钟鸣·石鼎的家(近)》；到“葛船密津，青龙黄雀之肥(远近结合，知行合一)，云卖雨雾，五彩清区(远近结合，知行合一)”。这种远近结合，远近皆知，使人在景物中迷离，在知道的同时欣赏其美，是一种绝妙的写法。接下来的绝世名句《夕阳与孤儿齐飞，秋水同天》可谓是前无古人，后无来者的山水书写佳作。夕阳(静)，独狼(动)，秋水(近)，长空(远)。通过王子安的《齐飞》和《一种颜色》，四个简单的场景都活灵活现，可谓动静结合，适合远方，把这四样东西有机地结合在一起，产生强烈的视觉冲击。这在绘画技巧上叫传神，让整个静态的画面活了起来。当时龚燕感叹“全篇有这句话，抵得上千万部佳作”，可见一句俏皮话对全篇的影响有多大。王波的顿悟也会留给我们一句无聊的好句子。
这篇引言，“渔舟唱晚，响穷栗鹏岸；——韩《衡阳之声浦》，看似画蛇添足，是前一句的延伸，其实是助纣为虐，为前一句添满。它还用两个地名指出了王腾馆的中心位置。这种始终围绕王腾馆中心展开的文笔，是散文写作的必备技巧，否则有跑题之嫌。
第四节:王波开始借景抒情，但并不深入，主要是借景远景，表达自己当时的处境和心态。全节使用比较句，加深感情。如景物描写为:“凉声令清风长，细歌凝练白云止”。“地势极南深，天柱高，北极星远”。写实:“远程翻领流畅，飞行翱翔”。“四美，两难合”。景与情相融:“绥远青竹，气满。当你充满悲伤时，有若干人意识到了盈余和不足。”。“但愿长安在日，吴在云。".我真的是这样描述我的心态的:“山难跨，谁会为迷路的人难过；萍水相逢，都是外地客。"."我们什么时候在一个盲点相遇，我们什么时候侍奉过玄室？".这样一个比较句的目的是加深王君安自己的理解。通过一个比较，我们可以发现，王波感到深深的悲伤，因为他触动了现场。他在感叹人生失意的同时，也对皇室的召唤抱有希望。这种失望与希望并存的心态，加深了我们在全节比较句中的印象，也为王波下面的表达打下了很多心理基础。
风景:王波远近结合，层次分明。写感情也是如此，由浅入深。先借用第四季的景点，逐步深入。末句“怀帝谭未见。冯谖室是哪一年？”“但高潮戛然而止，实际上为第五节埋下伏笔。第五节以“嗖！倒霉，倒霉”。直指主题看似突兀，但还有第四个辅助垫，让你一瞬间觉得很自然。这其中的视觉冲击，让我们不得不感叹王波善于营造高潮、经常转折的笔法，能达到意想不到的效果。接下来，“冯唐易老，李广难封。贾谊在长沙，并非无主；梁洪鱼海区，难道没有光明的时候吗？"..被古代名人鼓励的自己，虽然极度无奈，却寄希望于主。我相信，我终究会有苦的一天。”《知命》，其才华来源于君子的洞见，甚至写出了他既希望又失望的无奈心态。此时此刻，王波当时的困惑心态可谓一览无余。
“要硬朗，宁愿动光头；你穷则强，你永远不会落到顶上。”这两句是王伯明的志气之言。在短短的两个穿越中，对他高傲的性格，积极的态度，危机时刻的野心的描写极其到位。后世不遇人才，常以这两句话作为励志名言，足见其内心之高尚。“当你贪恋春天的时候，你感觉很好，但当你干枯的时候，你感觉很快乐。北海虽然赊账，但是可以提货。东方之角已去，为时未晚。尝孟，空多报国；阮籍猖狂，无奈路尽头哭。”以上文字是对上一句的进一步诠释，也可以说是注解。他引经据典，表明自己不因挫折而灰心，而是在逆境中奋起的远大志向。还是那句话“东隅顽抗，桑葚未晚”。更重要的是，这说明我不是因为一时的挫败而失望，而是在努力争取有朝一日东山再起。从对孟尝君和阮籍的愤怒来看，王波在这次流放中是真的不甘心，他一直记着自己想回长安一展宏图的美好愿望。
“鲍勃，三条小生命，一介书生。没有办法加入，等着最后大军的弱冠；怀中有笔，渴望长风……”...“杨情不相见，抚凌云惜己；时钟相遇，奏流水焉知羞？”第6节王波以自我介绍开始，解释了他的情况和抱负。“没办法加入，等着最后军弱冠”这句话，指出了一个人的才华没有得到满足。然后他没有深究，而是
