《开门红对联？》
虎气声声开门红红红火火，虎视眈眈震天雷雷雷响响。
虎年壮壮当门炮红先黑后下象棋，老牛下岗十二年再带小牛回马枪。
马走日象走田车走直路炮翻山，士走斜将在外君命有所不受牵。
小卒过河只能向前不得后退小半步，虎年春节没事下棋落地生根不愧旗。
1、鼠弟新冠
新冠开春至年尾，虎来牛去虎乾坤。
2、福满人间
红梅傲雪千门福，虎啸山林五谷丰。
3、家和万事兴
一年四季行好运，八方财宝进家门。
4、万事如意
天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。
5、新春大吉
春风入喜财入户，岁月更新福满门。
6、吉星高照
年年顺景则源广，岁岁平安福寿多。
7、福禄本二全
迎新纳福家和美，来喜得金身康泰。
8、吉星高照
虎年风光无限好，岁岁明月意气高。
9、欢度春节
春满人间百花吐艳，福临小院四季常安。
10、春回大地
人间传喜讯一元复始，大地发春华万木争荣。
上联：喜迎四季平安福，下联：笑纳八方富贵财，横批：欢度春节
2、上联：心想事成福临门，下联：万事如意财运通，横批：新春快乐
3、上联：和气生财长富贵，下联：顺意平安永吉祥，横批：万事如意
4、上联：天赐鸿运财源广，下联：地呈吉祥业兴旺，横批：新春快乐
5、上联：一年好运随春到，下联：四季彩云滚滚来，横批：万事如意
问题、过年的春联？
答题:天增岁月人增寿，春满乾坤福满门，从记事时起，每当过年贴春联就是我的必需作的活，把旧的除去，打扫一新，在把新春恭敬的换上，每年的春联是不重样的，春回大地万象更新，风调雨顺万事如意，万事如意步步高，牛气冲天年年好。
1. 上联:宜把欢情联左右 ，下联: 愧将薄席款西东
2. 上联:鞠躬致迓嘉宾? ，下联:侧?遥闻彩凤鸣
3. 上联:左右逢源君赐驾 ，下联: 东南溢美我倾樽
4. 上联:三杯淡酒酬宾客 ，下联:?席粗肴宴懿亲
上联：优雅风格,经典设计,打造家装时尚；
下联：西方特色,东方文明,创新时代名牌。
和顺一门有百福 平安二字值千金 横批：万象更新 一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春 春满人间百花吐艳 福临小院四季常安
横批：欢度春节 百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批：万象更新 喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春 一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照 百年天地回元气 一统山河际太平 横批：国泰民安 春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批：春意盎然 一干二净除旧习 五讲四美树新风 横批：辞旧迎春 五湖四海皆春色 万水千山尽得辉 横批：万象更新
其实写诗、写对联，首先大家注重的是对仗工整，其次，看押韵，再看平仄，这些便是诗词的格律了。虽然现代的散文诗、歌谣童谣等不拘泥于格律，我想这应该不是问者想要了解的，便先不做过多分析。诗词的格律是旧体诗的表现形式之一，但是当我们研究古诗，学习古诗时，能够知道关于诗词格律的基本知识，那就更能欣赏其中艺术的美，自己作诗时也更能免去贻笑大方。
我这里借花献佛，最近读了著名语言学家王力先生的《诗词格律》一书，有一些浅显的感悟给大家分享一二。
一：先聊一聊关于诗词格律的概念
（1）咱们先说说“韵”，诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的，一般压不押韵，一读便都能看得出来。押韵的目的是为了声韵的谐和，有一种声音回环的美。
在这里说一个小细节，就是古人的诗词有时候读起来不押韵，其实是由于语言的发展，语音发声了变化。比如杜牧的“远上寒山石径斜（xie），白云深处有人家（jia）”，“xie”和“jia”不是同韵母，但是唐代读“斜”为“sia”。古时候肯定也有类似情况出现，所以古人搞了一本“韵书”，这就是所谓的“官韵”。
（2）“四声”，“阴平、阳平、上声、去声”，就是小学时学的“四声调”，古代的四声调为“平声、上声、去声、入声”，四声和韵的关系很密切，在韵书中，不同声调的字不能算同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”，读第一声，用作介词的时候解作“因为”、“为了”，读第四声。
（3）“平仄”，辨别四声，是辨别平仄的基础。
凭什么来区分“平仄”两大类呢？因为平声是没有升降的，而其他三声是有升降的（有时候第四声也可能微升或微降）；这时候就形成了两大类型，这样在诗词中声调交错，就显得多样有趣。一般平仄在诗词中遵循这两句话“平仄在本句中是交替的，平仄在对句中是对立的”，但是普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。例如“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，这两句诗的平仄就是“平平丨仄仄丨平平丨仄，仄仄丨平平丨仄仄丨平”，但“桥横”为“qiáo héng”却也是平。
总之，入声问题，是辨别平仄的唯一障碍，这个障碍只能查字典或韵书才能消除，其实大多低于还保留着入声，辨别起来还是很轻松的。
（4）“对仗”，诗词中的对偶，对联中比较常见，因为对联是从律诗中演化出来的。对偶是修辞手段，形成一种整齐的美。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。例如“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”他们的平仄是相对立的，“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平”；“墙上”是名词带方位词，对应“山间”也是名词对方位词，“头”对“嘴”，“脚”对“皮”是名词对名词，“重”对“尖”，“轻”对“厚”，形容词对形容词；“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对，这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了！
二：诗律
（1）诗的种类相当复杂，有古诗、律诗、绝句，又分为五言、七言；从格律上来讲可分为古体诗和近体诗，也就是古风和律诗。
（2）对仗的讲究，特别是诗律的对仗有许多讲究
（3）工对，凡同类的词相对，叫作工对，有些名词虽不同小类，但是语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对；句中自对而又两句相对，算是工对，“国破山河在，城春草木深”，山河是地理，草木是植物，对的已经工整了，地理对植物也算工整了。
（4）宽对，形式服从于内容，诗人不应该只追求工对而损害了思想内容。宽对和工对之间有邻对，就是邻近的事类相对，例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位等等，再宽泛一点就是形容词对形容词，名词对名词，这个是最普通的情况了。
（5）借对，就是一个词有两个意义，也可借来与另一词相为对仗。如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数字“七十”。
（6）流水对，一般对仗的两句话都各自独立，但也有一种对仗是一句话分成两句，一整句才有意义，例如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，这一整句才有完整性。
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，也有更大的自由性，艺术修养高的人常常能够成功的运用工整的对仗，来做到更好的表达思想内容，而无原则的追求对仗的纤巧，那就是附庸风雅了！
三：诗词的节奏及其语法特点
（1）诗词的节奏，说白了，就是语法，就是语句的结构。一般来说的大都是律句的节奏，是以每两个音节作为一个节奏单位的，如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。例如：平平——仄，仄仄——平；平平——仄仄，仄仄——平平；平平——仄仄——仄平——平
（2）一般按着口诀“一三五不论，二十六分明”，一三五不在节奏点上，二十六在节奏点上，所以要分明。这些都是一些基础简单的节奏方式，要想搞的明白，还是要多读，多专研。
（3）诗词的语法特点，律诗为字数及平仄规则所制约，语法上比较自由，不但不妨碍读者了解，有时候还增加了艺术效果。这里重点要提一提“炼句”，诗人们最讲究炼句，把句子提炼好了，全诗为之生色不少。所谓一字千金，著名的“推敲”的故事，真是说明了这个道理，相传贾岛写得“鸟宿池边树，僧敲月下门”，他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用手推敲的样子，不知不觉冲撞了京兆尹韩愈，韩愈问明白了，就替他决定用了“敲”这个字。
其实，我们今天也应该多从语法角度去了解旧体诗词，然后才能了解全面，才能有所进步。写诗词、对对联，都要有其灵活性，不能舍本逐末，丢掉了诗词的意境，降低了艺术水准。只有先学习了格律基础，才能在吟诗作对中，get到艺术的灵活，才能创作出让自己心满意足的作品来！
【横批：喜气盈门】 上联：春花含笑意 下联：爆竹增欢声 【横批：春意盎然】 上联：春雨丝丝润万物 下联：红梅点点绣千山 【横批：福满人间】 上联：丹凤呈祥龙献瑞 下联：红桃贺岁杏迎春 【横批：新春大吉】 上联：春风入喜财入户 下联：岁月更新福满门 【横批：万事如意】 上联：一年好运随春到 下联：四季彩云滚滚来 【横批：合家欢乐】 上联：欢声笑语贺新春 下联：欢聚一堂迎新年 【横批：四季长安】 上联：天增岁月人增寿 下联：春满乾坤福满楼 【横批：恭贺新春】 上联：五更分两年年年称心 下联：一夜连两岁岁岁如意 【横批：壮志凌云】 上联：庆元旦鸣爆竹五颜六色喜满地 下联：迎中考创佳绩十拿九稳乐漫天
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