对联是大家喜闻乐见的书法形式之一，也是自明清以来书法家们广泛采用的创作形式。当今的书法展览，同样也有很多对联形式的作品，中国书协还专门举办过多届楹联书法展。
陈卫东七届楹联展获奖作品
在全国第七届楹联书法展上，书法家陈卫东的行书对联获得优秀奖，即那届展览的最高奖。这件作品写得非常简单，只有10个字，这和某些展览上动辄成百上千字的抄书作品，形成了鲜明的对比。
当代国展展厅，很多作品能够入展、获奖，凭借的是“蛮力”，不是将字写得满满当当，让人一望生畏，就是将字写得硕大，猛烈地冲击观众的眼球。
陈卫东书法
这位作者显然有点“反其道而行之”的意思，不仅字数写得少，而且字与字之间的间距拉得很大，更加凸显了作品的舒朗之气。
或许有人说，仅仅写了10个字，就能在国展上获奖，是不是太容易了一些？其实，书法创作原本就应该如此，一下笔便能分出高下、见证高低。
陈卫东的书法，通常写得比较舒朗灵动，但作为一件在全国展上获奖的作品，是不是就完美得无懈可击了？
陈卫东书法
事实上并非如此：
首先，陈卫东的书法比较虚弱。
陈卫东在书法创作中，显然对水与墨的运用有独到的心得，所以其作品中经常能看到很多枯笔与洇墨。
历史上，使用善于使用涨墨的书法家，当首推明末清初的王铎。如果与王铎的涨墨相比，陈卫东的涨墨似乎晕化得有些失控，仿佛是墨水随意点在宣纸上所留下的痕迹，缺乏郎朗风神与熠熠神采。
陈卫东书法
陈卫东的枯墨，有林散之行草书的气质。然而，林散之使用长锋羊毫，即便是枯笔也能入木三分，笔画里全是皴擦。相比较之下，陈卫东的枯墨，像是用笔轻轻划过，线条都是虚摆浮搁的。
学习前人的书法有点固然是没有错的，但不能只是学个外貌，而丧失了对内在气韵的关注。陈卫东的书法，就像是学林散之而只学到了表面功夫。
陈卫东书法
其次，陈卫东的书法不够稳重。
值得肯定的是，陈卫东在行书的结体上是很有想法，且很独到的。比如其字写得修长，同时又加入了隶书的结字特征，充满了趣味性与古意。
书法创作能够反映一位作者学过哪些东西、做过什么思考。由此我们可以看出陈卫东在书法上的学习是深入且广泛的。但就字论字来说，其书法的融合尚不够完美。
陈卫东书法
比如一些隶书笔法的运用，与行书结合得稍显生硬；字体修长、用笔灵动之下，又有故意卖弄技巧的嫌疑。
对联是很难写的，这主要是因为字数少，章法上可以做的变化就少。尤其是行草书对联，既要体现端庄典雅的气象，又要写得不呆板、不拘谨，可谓难上加难。
陈卫东获奖的对联，于书法创作的“小手段”上体现得比较充分，但整体气质与我们对楹联那种正大的书风的期待，还是有些差距的。
陈卫东的小字却扎实得很
总结
一件书法作品能够在竞争激烈的国展上获奖，必定是有打动评委的亮点。陈卫东在全国第七届楹联展上获奖的作品，亮点可能就在于墨法、字法的奇巧。
然而，奇巧终归属于小情趣、小手段，而不能称为大道。历史上最会创作对联书法的书家，怕是要数何绍基了。据记载，何绍基一日可书百联。
陈卫东书法
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