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《 初春小雨》
———唐●韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
译文
北京大道上空雨水很多，细润如牛油，远看草色依稀相连，近看却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
注释
①天街：京城的街道.跑如酥：细腻如酥.酥脆，动物油，这里形容春雨细腻。
⑵最是：正是。处：时。
⑶绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
这首小诗是写给水利部人张继的七言绝句，描写并赞美了早春的美好。张继在他的兄弟中排名第十八，所以他被称为张十八。诗的风格清新自然，简单地口语化。看似平淡，但实际上它绝不平淡。韩愈自己说：“很难变得贫穷和奇怪，并且经常使平淡（“向范阳发送没有老师”）。原来，他的平淡是来之不易的。
第一句点出了早春的小雨，并用水润如酥来形容它的滑润，准确地捕捉了它的特点，句子清新优美，与杜甫的《好雨知时节，当春来；风潜入夜，润物细无声》如出一辙。
第二句紧跟第一句，写小草沾雨后的景色，远看似在，近看则不然，描绘小草沾雨后初春的朦胧景象；写春草刚萌芽时的特点，若无，稀疏而短暂，可与王维的"青雾入见无""山景有或无"相提并论。
第3.四句赞美早春的景色："一年的春天最有益的是，它绝对胜过弥漫帝都的烟雾和柳树。"这两句话的意思是：早春的小雨和草色是一年春景中最美丽的东西，远远超过弥漫着烟雾和柳树的城市衰落的晚春景色。关于春天景色的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，但这首诗用早春来吟诵，认为早春胜过晚春景色，这是独一无二的。前两句已经被赞为观景的细腻，后两句更像骑兵出其不意。
这首小诗，诗人只用简单的文字，在常见的小雨和草色上，描绘了早春的独特景色。它的特点是精致、优美的造句和新颖的立意，给人一种早春湿润、舒适和清新的美感。它表达了作者对春天的热爱和赞美。
全篇精彩的一句话是"草的颜色看远不看近"。早春二月，北方，树梢上、屋檐下还挂着冰的时候，连春天都看不见。但如果下一点雨，第二天，春天就来了。雨脚轻轻地走过大地，留下了春天的印记，也就是初春草芽出现了。远远望去，朦胧一片，仿佛有一种很淡的绿色。这就是早春草的颜色。看着它，人们的心里顿时充满了愉快的生意。但当人们怀着无限喜悦的心情走近细看时，地上却稀疏明亮无比纤细的嫩芽，却反而看不出是什么颜色。诗人就像一位灵动的水墨画家，挥舞着他那充满水的妙笔，隐隐露出绿色的痕迹，那是早春的草色。远远望去，再无相似之处，走近却又看不见。这句"草色望远无近"真可谓远近兼备，空间灵动。
这个颜色设定的背景是落在天街上的细长的小雨，透过雨水看草色，给早春的草色增添了一层朦胧的美，小雨像清脆一样滋润，酥脆是奶油，有了这样的滋润，草色自然是新的，有了这样的背景来衬托，草色自然是美丽的。
最后，诗人还做了一个对比："绝胜过满城烟柳"，诗人认为，早春的草色比满城烟柳遍地的景色要好上许多倍，因为"遥望而不得"的草色，是早春时节特有的，水嫩丰盈，象征着春天大地的回归和万象商业的更新，烟柳已是"杨柳堆烟"，更何况"满城"，也不稀罕。到了晚春三月，颜色厚重了，但不那么吸引人了。像这样使用对比手法不同于一般，这是一种双重书写风格，以突出春天颜色的特点。
"物以稀为贵，"早春的春草颜色也很细腻"新年没有青春，二月初竟惊见草芽"（韩愈《春雪》）这是一种心境，严冬已过，严寒依旧，突然看到这奇妙的草色，心中不由得又惊又喜，这些浅绿色是当时大地唯一的装饰；但到了晚春"草木知春快回"（韩愈《晚春》）。这时，即使柳条是绿色的，人们也不想看到它，因为它缺乏那种新鲜感。
因此，诗人在第三句的转折处提醒道：“最多的是春天的好处。”年在于春天，春天最好的是早春。
这首诗不仅歌颂了早春，而且抓住了早春的灵魂，给读者以无穷的审美情趣，甚至是绘画所无法企及的；诗人没有彩笔，却用诗的语言描绘了一种极难描写的色彩——一种似有似无的浅色，如果没有敏锐而深刻的观察和高超的诗意，就不可能把早春的自然之美提炼成艺术之美。
创作背景
这首诗写于唐穆宗长清三年（823年）初春，当时韩愈已经五十六岁，担任了正厅侍郎，虽然时间不长，但此时心情大好，前不久，韩愈奉命前往镇州（今河北正定）劝乱，平息了一场叛乱，穆宗非常高兴，将他从兵部侍郎提拔为正厅侍郎，在文学上早已声名显赫，同时，他在复兴儒家方面也颇有建树。所以，虽然年近花甲，但并不是因为流年而忧愁，而是兴致勃勃地迎接春天。
这首诗是写给时任水利部委员的诗人张继的，张继在兄弟中排行第十八，故称“张十八”，关于韩愈请张继游春，张继因工作太忙，年龄太大而拒绝，韩愈将这首诗作为礼物送来，表达了早春景色之美，希望能引发张继的游历。
上联：细雨无声苏万物
下联：春风送暖入千家
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细雨无声苏万物 春风有幸绿河山,上联:细雨无声苏万物， 下联:春光乍泄醉江南。
